한국 근현대 미술을 이끌어 온 거장들의 내밀한 삶의 흔적과 창작의 고뇌를 엿볼 수 있는 특별한 전시가 마련된다. 김달진미술자료박물관은 예술가들의 개인적인 사물과 기록물을 통해 그들의 예술 세계를 조명하는 기획전 ‘네 장미에게 보낸 시간 – 미술인의 방 × 오브제’를 2026년 새해 첫 전시로 선보인다.이번 전시는 완성된 작품 너머, 예술가의 손때 묻은 사물들에 집중한다. 창작의 연장선이자 삶의 일부였던 물건들을 하나의 서사로 엮어, 미술가와 평론가들의 다층적인 면모를 입체적으로 조명한다. 작업 구상을 담은 드로잉북부터 지인과 나눈 편지, 신문 스크랩북, 생전 사용하던 유품 등 총 80여 점의 아카이브가 관람객을 맞는다.특히 한국 실험미술의 선구자들의 흔적을 따라가는 여정이 흥미롭다. 앵포르멜 운동의 주역 최기원의 초기 작품을 비롯해, 김구림의 부채 그림과 1970년대 오브제, 행위예술가 정찬승이 실제 사용했던 '장미여관' 간판과 퍼포먼스 기록물 등은 당시의 전위적인 시대정신을 생생하게 증언한다.전시는 평면과 기록물을 넘어 다양한 입체 작품으로 확장된다. 현대 도예 1세대로 꼽히는 조정현의 작품부터 극사실주의 도예로 생명의 순환을 표현한 고성종, 빗살무늬 토기의 현대적 재해석을 보여준 박순관의 항아리까지, 다양한 매체를 아우르는 작품들이 함께 소개되어 풍성함을 더한다.또한, 예술가들의 일상과 사유를 엿볼 수 있는 자료들이 대거 공개된다. 화가 장두건이 1950년대 파리에서 직접 사용했던 화구 세트, 박창돈의 붓통과 드로잉북, 조평휘가 정성껏 모아둔 자신의 신문 삽화 스크랩북, 미술평론가 임영방의 르네상스 미술사 원고 등은 예술가의 인간적인 면모를 느끼게 한다.근현대 미술가들의 삶과 예술이 교차하는 지점을 탐색하는 이번 전시는 오는 2월 9일에 개막하여 3월 30일까지 김달진미술자료박물관에서 계속된다.

 미국 저널리즘의 상징과도 같았던 워싱턴포스트(WP)가 존립을 위협하는 수준의 대규모 구조조정에 돌입했다. 전체 인력의 약 30%에 해당하는 800여 명을 감원하고 스포츠부 등 주요 부서를 폐지하는 이번 조치는 디지털 시대의 격랑 속에서 방향을 잃은 전통 미디어의 위기를 단적으로 보여준다.맷 머리 편집국장은 이번 조치가 누적된 재정 손실과 변화한 독자 요구에 부응하지 못한 결과라고 설명했다. 인공지능(AI)의 부상으로 온라인 검색을 통한 기사 유입이 급감하고, 기사 생산성마저 저하되는 등 낡은 인쇄 매체 중심 시스템의 한계가 명확해졌다는 것이다.이번 사태의 책임론은 2013년 WP를 인수한 아마존 창업자 제프 베이조스에게 향하고 있다. 특히 2024년 대선 당시 특정 후보 지지 사설을 내지 않기로 한 결정이 수십만 구독자 이탈의 결정적 계기가 되었다는 분석이 지배적이다. 이는 디지털 시대에 맞는 새로운 수익 모델을 구축하지 못한 경영 실패의 상징적 사건으로 평가받는다.WP의 이번 위기는 '펜타곤 페이퍼' 특종과 '워터게이트' 사건 보도로 닉슨 대통령을 사임시키며 미국 현대사를 바꿨던 과거의 영광과 극명한 대조를 이룬다. 진실 보도를 향한 집념으로 권력을 감시하던 언론의 자존심이 뿌리째 흔들리고 있는 셈이다.경쟁사인 뉴욕타임스(NYT)의 성공적인 행보와 비교되며 WP의 추락은 더욱 뼈아프게 다가온다. NYT는 디지털 전환에 성공하며 지난 10년간 고용을 두 배로 늘리는 등 성장을 거듭한 반면, WP는 시대의 변화를 따라잡지 못하고 뒤처졌다는 비판을 피할 수 없게 됐다.이번 구조조정으로 스포츠부, 북 섹션 등 여러 부서가 폐지되면서 WP의 콘텐츠 경쟁력 약화는 불가피할 전망이다. 베이조스 체제 초대 편집국장을 지낸 마틴 배런은 이번 결정을 두고 "순식간에 브랜드를 파괴한 사례"라며 강도 높게 비판하는 등 내외부의 우려와 반발이 거세지고 있다.

 음주 뺑소니 사건으로 사회적 물의를 빚고 수감 중인 가수 김호중이 또 다른 법적 분쟁에서 쓴잔을 마셨다. 과거 자신에게 비판적인 게시물을 올린 누리꾼들을 상대로 거액의 소송을 제기했으나, 법원은 이를 기각하며 누리꾼들의 손을 들어주었다.이번 소송은 김호중이 지난 2021년, 자신의 병역 비리 의혹과 관련해 부정적인 내용의 댓글과 게시물을 작성한 인터넷 이용자 180여 명을 상대로 7억 6400만 원에 달하는 손해배상을 청구하면서 시작됐다.김호중 측은 해당 게시물들이 비록 일회성에 그쳤을지라도 명백히 부정적인 영향을 미쳤으며, 이로 인해 심각한 정신적 피해를 입었다고 주장했다. 하지만 재판부는 이러한 주장을 받아들이지 않고 원고 패소 판결을 내렸다.김호중은 현재 특정범죄 가중처벌법상 위험운전치상 등의 혐의로 복역 중이다. 그는 2024년 5월, 서울 강남의 한 도로에서 만취 상태로 운전하다 마주 오던 택시를 들이받고 아무런 조치 없이 현장을 떠났으며, 이후 매니저에게 허위 자수를 종용하는 등 사건을 은폐하려 한 혐의를 받는다.사고 발생 초기 음주 사실을 완강히 부인하며 여론의 거센 비판을 받았던 그는, 열흘 만에 혐의를 인정했다. 결국 법원에서 징역 2년 6개월의 실형을 선고받았고, 지난해 성탄절 특별사면 가석방 심사 대상에 올랐으나 부적격 판정을 받았다.현재 서울구치소에서 민영교도소인 소망교도소로 이감되어 수감 생활을 이어가고 있으며, 그의 출소 예정일은 오는 11월이다.

 망망대해 위, 작은 구명보트에 갇힌 소년과 굶주린 벵골 호랑이. 이 믿기 힘든 227일간의 생존기를 다룬 연극 ‘라이프 오브 파이’가 한국 관객들을 만나고 있다. 소설과 영화로 이미 검증된 서사에 숨 막히는 무대 연출이 더해진 이 작품의 한가운데, 배우 박강현이 이야기의 열쇠를 쥔 소년 ‘파이’로 서서 관객에게 끊임없이 질문을 던진다. 그는 진실과 거짓의 경계에서 관객들을 자신만의 바다로 이끈다.극의 핵심은 ‘파이’가 들려주는 두 가지의 상반된 생존기다. 하나는 오랑우탄, 하이에나, 얼룩말, 그리고 리처드 파커라는 이름의 호랑이와 함께 표류했던 경이롭고도 잔혹한 동물 우화다. 다른 하나는 난파선에서 살아남은 네 명의 인간이 극한의 상황 속에서 서로를 파멸로 이끄는 참혹한 비극이다. 박강현이 연기하는 ‘파이’는 이 두 가지 이야기를 모두 들려준 뒤, 어떤 것을 믿을지는 듣는 이의 몫으로 남긴다.배우 박강현 자신도 이 풀리지 않는 수수께끼 앞에서 깊은 고뇌를 거듭한다. 그는 배우로서 하나의 진실을 단정 짓기보다, 두 이야기 사이의 팽팽한 긴장감을 유지하는 데 집중한다. 그럼에도 그의 마음은 첫 번째 이야기, 즉 호랑이와의 기묘한 동행에 조금 더 기울어 있다. 이는 ‘파이’가 겪었을 정신적 충격과 그로 인한 환상일 수 있다는 가능성을 열어두면서도, 그 기억이야말로 ‘파이’가 간직하고 싶은 유일한 진실일 것이라는 믿음에서 출발한다.하지만 박강현은 자신의 해석을 관객에게 강요하지 않는다. 그는 매일 밤 무대 위에서 관객의 호흡과 상대 배우의 에너지에 따라 미세하게 다른 선택을 내린다. 어떤 날은 호랑이와의 교감이 더욱 절실하게 다가오고, 또 어떤 날은 인간들의 비극이 더 현실적으로 느껴지기도 한다. 이처럼 ‘라이프 오브 파이’는 배우와 관객이 함께 호흡하며 그날의 진실을 완성해나가는 유기적인 생명체와 같다.이 작품의 백미는 단연 무대 위에 구현된 거대한 퍼펫(인형)들이다. 숙련된 배우들의 조종으로 살아 움직이는 호랑이와 다른 동물들은 단순한 소품을 넘어, 그 자체로 감정과 생명력을 지닌 또 다른 배우로서 극의 몰입감을 극한으로 끌어올린다. 박강현은 원작을 접하지 않은 관객이라면, 책이나 영화보다 공연을 통해 이 이야기를 처음 만났을 때의 충격과 감동이 훨씬 클 것이라고 자신한다.전 세계 최초 라이선스이자 비영어권 첫 프로덕션이라는 타이틀을 단 한국의 ‘라이프 오브 파이’는 배우의 섬세한 연기와 압도적인 무대 기술이 결합해, 관객에게 ‘믿음’의 본질에 대한 묵직한 질문을 던진다. 서울에서의 여정을 곧 마무리하고, 3월에는 바다의 도시 부산에서 그 경이로운 항해를 이어갈 예정이다.

 최근 막을 내린 4대륙 피겨선수권대회 남자 싱글의 석연치 않은 판정 결과가 한일 양국의 감정싸움으로 번지고 있다. 일본 언론이 자국 선수가 한국 팬들의 악성 댓글에 시달리고 있다는 보도를 내놓자, 해당 선수가 이에 동조하는 듯한 태도를 취하며 논란에 기름을 붓는 모양새다.사건의 발단은 지난달 25일 중국에서 열린 대회 결과였다. 일본의 미우라 가오가 한국의 차준환을 불과 0.11점이라는 근소한 차이로 누르고 우승을 차지했다. 하지만 미우라는 프리스케이팅에서 4회전 점프를 시도하다 두 차례나 손으로 얼음을 짚는 등 불안정한 연기를 펼쳤고, 이 때문에 판정의 공정성에 대한 의문이 제기됐다.피겨스케이팅 규정에 따르면, 선수가 균형을 잃고 손을 포함한 신체 일부가 얼음에 닿아 체중을 지탱하면 ‘넘어짐(Fall)’으로 간주되어 1점의 감점을 받게 된다. 그러나 미우라에게는 이 규정이 적용되지 않았으며, 심지어 한 심판은 실수가 나온 점프의 수행점수(GOE)를 깎지 않고 0점을 부여해 편파 판정 논란을 키웠다.대회 직전 열린 유럽선수권에서 유사한 실수를 한 선수가 감점을 받은 사례까지 알려지자, 국내 피겨 팬들 사이에서는 “차준환이 우승을 도둑맞았다”는 격앙된 반응이 터져 나왔다. 일부 팬들은 미우라의 소셜미디어(SNS)를 찾아가 다이렉트 메시지(DM) 등을 통해 판정에 대한 항의의 뜻을 전했다.이러한 팬들의 움직임을 일본 언론은 ‘한국 팬들의 도를 넘은 중상모략’으로 규정하며 새로운 갈등 국면을 만들었다. 교도통신 등은 밀라노에 도착한 미우라의 소식을 전하며, 그가 한국 팬들의 공격으로 상처를 받았다는 뉘앙스의 인터뷰를 비중 있게 보도했다.이에 대해 미우라 본인은 “(SNS가) 시끄러웠다”고 인정하면서도 “연습에 집중하면 좋은 결과가 있을 것”이라며 의연한 척 대응했다. 이는 판정 논란의 본질을 외면한 채 자신을 일방적인 피해자로 포지셔닝하려는 일본 언론의 프레임에 힘을 실어주는 행보로 해석될 소지가 다분하다.

 최근 야만두 오르시 우루과이 대통령의 국빈 방문을 계기로, 중국이 라틴아메리카 국가들이 자국에 대한 지지를 보내고 있다는 내용의 대대적인 선전전을 펼치고 있다. 이는 서반구에 대한 전통적인 영향력을 주장해 온 미국을 겨냥하면서, 중국식 협력 모델의 우월성을 부각하려는 의도가 담겨있다.중국 관영매체는 오르시 대통령의 방중이 "평등과 호혜에 기반한 중국과 라틴아메리카의 협력이 굳건함을 보여준 사례"라고 평가했다. 특히 “일부 국가가 라틴아메리카를 자신의 ‘뒷마당’처럼 여기는 것과 달리, 중국은 어떤 정치적 조건도 없이 진심을 다해 협력해왔다”고 주장하며 미국과 자국을 노골적으로 비교했다.그러면서도 중국은 서방 언론이 묘사하는 ‘미중 간 영향력 쟁탈전’이라는 프레임은 냉전적 사고방식에 기반한 제로섬 게임일 뿐이라고 일축했다. 라틴아메리카는 지정학적 경쟁의 장이 아니며, 특정 국가의 편에 서도록 강요받아서는 안 된다는 논리를 내세우며 제3자를 겨냥한 것이 아님을 강조했다.우루과이 대통령의 방문은 최근 이어지고 있는 각국 정상들의 방중 릴레이의 연장선상에 있다. 올해 들어서만 한국, 영국, 캐나다 등 6개국 정상이 중국을 찾았으며, 이는 변화하는 국제 질서 속에서 중국의 달라진 위상을 반영한다는 해석이 나온다.중국 내부에서는 이러한 현상을 두고 과거 세계 질서의 ‘종속변수’에 불과했던 중국이 이제는 질서의 방향에 영향을 미치는 ‘독립변수’로 부상했다는 자신감 섞인 분석을 내놓고 있다. 실제로 중국은 캐나다와의 전기차 관세 인하 합의, 영국 런던의 대사관 건립 계획 승인 등 실질적인 외교적 성과를 거두고 있다.서방 전문가들은 이러한 흐름의 배경에 ‘현실주의’가 작용하고 있다고 분석한다. 미국의 예측 불가능한 대외 정책이 동맹국들에게 불안감을 주는 사이, 중국이 그 틈을 파고들며 기회를 만들고 있다는 것이다. 우크라이나 전쟁 등에서 보여준 중국의 행보에 대한 깊은 불신이 여전하지만, 경제적 실리와 국제 정세의 안정이라는 현실적 필요 때문에 서방 국가들이 중국을 외면할 수 없는 상황에 처했다는 설명이다.