인공지능(AI) 시대의 포문을 연 오픈AI의 기업공개(IPO)를 앞두고 시장의 기대와 우려가 교차하고 있다. 챗GPT로 세계적인 명성을 얻었지만, 정작 투자자들 사이에서는 천문학적인 기업가치와 실제 수익 창출 능력에 대한 근본적인 물음표가 제기되며 신중론이 고개를 들고 있다.가장 큰 논쟁거리는 단연 기업가치다. 현재 비공개 시장에서 오픈AI의 가치는 약 8,500억 달러(약 1,270조 원)로 평가된다. 이는 올해 예상 매출의 28배에 달하는 수치로, AI 칩 시장의 절대 강자인 엔비디아의 주가매출비율(PSR) 12배와 비교해도 월등히 높다. 투자자들은 이처럼 높은 밸류에이션이 상장 후 주가 상승 여력을 제한할 것이라고 지적한다.유명 공매도 투자자 짐 차노스를 비롯한 비판론자들은 오픈AI와 엔비디아의 펀더멘털 차이를 강조한다. 엔비디아는 독점적인 시장 지위, 높은 이익률, 풍부한 현금 흐름을 갖춘 반면, 오픈AI는 아직 명확한 수익 모델을 확립하지 못했다는 것이다. 이들은 "왜 검증되지 않은 기업에 검증된 기업보다 더 높은 가치를 부여해야 하는가?"라고 반문하며 고평가에 대한 경계심을 드러냈다.강력한 경쟁자의 부상 역시 오픈AI의 위험 요소로 꼽힌다. 구글과 아마존의 투자를 받은 앤트로픽이 기업 고객 시장을 중심으로 빠르게 성장하며 오픈AI의 아성에 도전하고 있다. 앤트로픽 역시 IPO를 계획하고 있어, AI 시장에 대한 투자자들의 관심이 분산될 수 있다는 분석이 나온다.오픈AI가 가진 본질적인 비용 구조도 문제로 지적된다. AI 모델을 운영하기 위한 대규모 데이터센터는 막대한 고정비를 발생시킨다. 이는 정부 계약이 끊기면 인력 감축으로 비용을 줄일 수 있는 다른 소프트웨어 기업과 달리, 사업이 부진해도 쉽게 줄일 수 없는 재무적 부담으로 작용한다.결론적으로 시장은 오픈AI의 기술적 리더십과 잠재력은 인정하면서도, 실제 돈을 버는 능력에 대해서는 냉정한 잣대를 들이대고 있다. 'AI 혁명'이라는 화려한 수식어를 넘어, 투자자들을 만족시킬 수 있는 지속 가능한 수익성과 합리적인 기업가치를 증명하는 것이 오픈AI의 상장 성공을 위한 핵심 과제로 떠올랐다.

 울산 태화강을 가로지르는 울산교가 세계 6개국의 미식을 즐길 수 있는 특별한 공간으로 재탄생했다. 국내에서 처음으로 다리 위에 조리 시설과 식사 공간을 모두 갖춘 '울산 세계음식문화관'이 문을 열고 시민과 관광객 맞이를 시작했다.울산교 상부에 들어선 4개 동의 가설건축물은 태화강의 수려한 경관과 도심의 야경을 동시에 즐길 수 있는 이색적인 식사 공간을 제공한다. 이곳에서는 우즈베키스탄, 멕시코, 태국, 베트남, 일본, 이탈리아 등 6개국의 현지 특색이 담긴 요리를 한자리에서 맛볼 수 있다.각 건물은 테마에 따라 분리 운영된다. 1호관은 노인 일자리 창출의 일환으로 시니어클럽이 운영하는 '해울이카페'가, 2호관부터 4호관까지는 각각 두 나라의 음식을 함께 선보이는 음식점이 입점했다. 특히 우즈베키스탄 음식점은 울산시와 우호 협력 관계인 페르가나주와의 인연을 살려 울산시설공단이 현지 요리사를 직접 고용해 운영의 전문성을 더했다.메뉴는 각 나라의 대표 음식들로 다채롭게 구성되었다. 태국 음식점은 팟타이, 쏨땀 등 11가지 메뉴를 2,500원에서 1만 5,500원 사이의 가격으로 제공해 선택의 폭을 넓혔다. 우즈베키스탄의 전통 빵 '논'과 볶음 요리 '갈란드스키' 등 이색적인 메뉴도 맛볼 수 있으며, 이탈리아 음식점의 피자는 조각당 9,000원, 한 판에 3만 6,000원으로 가장 높은 가격대를 형성했다.역사적 의미도 깊다. 세계음식문화관이 자리한 울산교는 1930년대에 건설되어 옥교동과 신정동을 잇는 주요 통로 역할을 하다 1994년부터 보행자 전용 다리로 이용되어 온, 울산의 근현대사를 품은 장소다. 이곳에 다문화 공간을 조성함으로써 과거와 현재가 공존하는 새로운 의미를 부여했다.울산시는 이번 세계음식문화관 개관을 통해 지역 내 외국인 근로자들의 정주 여건을 개선하고, 태화강 국가정원과 연계한 새로운 생태 관광 코스를 개발해 지역 경제에 활력을 불어넣을 계획이다. 이곳이 다양한 문화가 어우러지는 울산의 새로운 상징물이자 시민들의 일상 속 쉼터로 자리 잡을 것으로 보인다.

17년이라는 긴 시간 동안 한국 야구를 짓눌러왔던 'WBC 잔혹사'의 사슬이 마침내 끊어졌다. 단순한 승리를 넘어, 수학적 확률과 선수들의 투혼이 빚어낸 한 편의 드라마였다.류지현 감독이 이끄는 대한민국 야구 대표팀은 지난 9일 일본 도쿄돔에서 열린 2026 월드 베이스볼 클래식(WBC) C조 4차전 호주와의 경기에서 7-2로 완승을 거뒀다. 이로써 한국은 조별리그의 부진을 씻어내고 기적적으로 8강행 티켓을 거머쥐었다.이날 경기를 앞두고 한국의 8강 진출 가능성은 희박해 보였다. 대회 규정인 '팀 퀄리티 밸런스(TQB)'와 실점률 등을 고려했을 때, 호주를 상대로 '2실점 이하'로 막으면서 동시에 '5점 차 이상'으로 이겨야만 하는 까다로운 전제 조건이 붙어 있었기 때문이다. 일본전과 대만전의 연패로 가라앉은 분위기 속에서 이 조건을 충족시키는 것은 사실상 불가능에 가까워 보였다.하지만 벼랑 끝에 몰린 대표팀은 강했다. 마운드는 호주의 강타선을 2점으로 틀어막으며 계산을 현실로 만들었고, 타선은 결정적인 순간마다 집중력을 발휘했다. 특히 문보경은 홈런을 포함해 홀로 4타점을 쓸어 담으며 공격의 선봉장 역할을 톡톡히 해냈다.9회 말, 문보경이 마지막 아웃카운트를 뜬공으로 처리하며 전광판에 '7-2'라는 스코어가 확정되는 순간, 도쿄돔은 환희로 뒤덮였다. 2009년 대회 이후 무려 17년 만에 이뤄낸 8강 진출 쾌거였다.승리가 확정되자 그라운드에서는 이색적인 풍경이 펼쳐졌다. 보통 마운드 위 투수에게 달려가는 것과 달리, 박해민, 고우석, 문보경, 저마이 존스 등 선수단 전원이 외야를 향해 전력 질주했다. 그곳에는 이번 대회 내내 마음고생이 심했던 '캡틴' 이정후(28·샌프란시스코 자이언츠)가 서 있었다.선수들은 이정후를 에워싸고 그를 번쩍 들어 올리며 승리의 기쁨을 함께했다. 메이저리거라는 화려한 간판을 내려놓고, 팀의 궂은일을 도맡으며 후배들을 다독여온 리더에 대한 진심 어린 예우였다. 동료들의 뜨거운 환호 속에 이정후는 결국 참았던 눈물을 쏟아냈다. 글러브로 얼굴을 감싼 채 흐느끼는 그의 모습은 그간 짊어졌던 주장으로서의 중압감이 얼마나 컸는지를 짐작게 했다.류지현 감독이 "해외파와 국내파를 하나로 묶을 적임자"로 이정후를 지목했던 이유가 증명된 장면이었다. 대표팀은 이정후라는 구심점을 통해 비로소 완벽한 '원 팀(One Team)'으로 거듭났다.경기 후 믹스드존 인터뷰에서도 '이정후 리더십'은 빛났다. 수훈 선수 문보경은 미국행 소감을 묻는 말에 "미국에서 보고 싶은 메이저리그 선수는 없다"고 단호히 말하며 "나는 (이)정후 형과 함께 야구를 해서 정말 행복하다. 형과 같은 팀에서 뛸 수 있어 좋고, 해외파 선수들과 함께하는 것 자체가 행복"이라며 주장에게 공을 돌렸다.눈물을 닦고 인터뷰에 나선 이정후는 "전세기를 타고 미국으로 이동하게 되는데, 후배들이 메이저리그 선수들이 누리는 환경을 경험하게 된 것이 무엇보다 기쁘다"며 "이런 경험이 큰 동기부여가 되어 앞으로 더 많은 메이저리거가 탄생했으면 좋겠다"고 의젓한 소감을 밝혔다.대만전 패배 직후 쏟아졌던 비난 여론을 실력과 투혼으로 잠재운 류지현호. 이제 그들은 '약속의 땅' 미국으로 향한다. "정후 형과 함께라서 행복하다"는 선수들의 믿음 아래, 한국 야구의 기적은 이제 막 2막을 올렸다.

 종영까지 단 2회만을 남겨둔 드라마 '아너 : 그녀들의 법정'이 충격적인 스틸컷을 공개하며 긴장감을 최고조로 끌어올렸다. 모든 진실을 알게 된 변호사 강신재(정은채)가 자신을 이용했던 '진짜 흑막' 백태주(연우진)의 손을 잡고 웨딩드레스를 입은 모습이 포착된 것이다. 이는 단순한 사랑의 결실이 아닌, 거대한 악의 카르텔을 무너뜨리기 위한 위험한 동행의 시작을 예고한다.지난 방송을 통해 강신재는 백태주가 자신에게 의도적으로 접근한 이유를 모두 알게 됐다. 백태주는 비밀 성매매 앱 '커넥트인'을 설계해 고위층의 부패를 폭로하려 했고, 그 최종 타깃이 바로 강신재의 어머니이자 법조계의 거물 성태임(김미숙)이 이끄는 레거시코드 '해일'이었던 것. 강신재는 어머니의 금고에서 20년 전 사라진 성상납 리스트를 발견하고 경악을 금치 못했다.하지만 딸 앞에서 마주한 추악한 진실에도 성태임은 흔들리지 않았다. 오히려 "실컷 정의로웠니?"라며, 딸이 누려온 모든 것이 '해일'이라는 부패한 권력 위에서 가능했음을 일깨웠다. 이로써 강신재는 자신이 엄마와 다른 길을 걷고 있다는 믿음이 결국 거대한 착각이었음을 깨닫고, 스스로 지옥의 문을 열기로 결심한다.그녀의 첫 번째 반격은 백태주가 건넨 영상 증거를 이용해 억울하게 수감될 뻔한 친구 윤라영을 구해내는 것이었다. 이는 어머니의 세계를 무너뜨리기 위해 적과도 같은 백태주와 손을 잡겠다는 명백한 선전포고였다. 이제 그녀는 어머니가 만들어준 안락한 울타리를 벗어나 모든 것을 건 위험한 싸움에 직접 뛰어든다.이번에 공개된 웨딩드레스 장면은 이러한 그녀의 결심이 어떤 방식으로 전개될지 궁금증을 증폭시킨다. 백태주가 건넨 "해일을 날릴 뇌관"인 USB를 손에 쥔 채 결혼을 감행하는 것은, 그의 계획에 온전히 동조하는 것인가, 혹은 이 모든 판을 뒤집으려는 더 큰 그림의 일부인가. 20년지기 친구조차 "신재답지 않다"고 의심할 만큼 그의 행보는 예측 불가능하다.결국 남은 2회는 어머니에게 비수를 꽂는 내부 고발자가 되기로 한 강신재의 선택이 어떤 결과를 불러올지에 모든 것이 달려있다. 수십 년간 권력의 정점에서 세상을 조롱해온 철의 여인 성태임을 상대로, 딸의 마지막 반격은 과연 성공할 수 있을지 귀추가 주목된다.

 세계 배드민턴 최강자로 군림해 온 '여제' 안세영의 연승 행진에 제동이 걸렸다. 배드민턴 최고 권위의 전영오픈에서 한국 단식 선수 사상 첫 2연패라는 대기록에 도전했으나, 결승에서 숙적 왕즈이의 벽을 넘지 못하고 아쉽게 준우승에 머물렀다.9일 영국 버밍엄에서 열린 대회 여자 단식 결승전에서 안세영은 세계 2위 왕즈이(중국)에게 게임 스코어 0-2(15-21, 19-21)로 패했다. 이 패배로 지난해 9월 코리아오픈 이후 이어온 공식전 36연승과 왕즈이 상대 10연승 기록이 모두 마감됐다. 1년 3개월 만에 맛본 뼈아픈 패배였다.경기 초반부터 안세영 답지 않은 모습이 나왔다. 1게임에서 평소의 견고한 수비와 달리 범실이 잦아지며 흐름을 내줬다. 초반의 근소한 리드를 지키지 못하고 연속 실점을 허용하며 끌려갔고, 점수 차를 좁히지 못한 채 첫 게임을 비교적 무기력하게 내주고 말았다.2게임에서는 반격을 노렸으나 승리의 여신은 끝내 미소 짓지 않았다. 게임 중반 집중력을 발휘해 역전에 성공하며 분위기를 가져오는 듯했지만, 다시 범실이 나오며 리드를 뺏겼다. 패배 직전인 16-20 상황에서 19-20까지 추격하는 놀라운 뒷심을 보여줬으나, 마지막 한 점을 극복하지 못하고 코트에 주저앉았다.아쉬운 패배에도 '여제'의 품격은 빛났다. 안세영은 경기 후 개인 SNS를 통해 "상대 선수가 더 좋은 경기를 펼쳤다"며 깨끗하게 패배를 인정했다. 또한, 전영오픈 첫 우승을 차지한 왕즈이에게 진심 어린 축하를 보내며 승자를 존중하는 성숙한 모습을 보였다.한편, 이번 대회 여자 복식 결승에 진출했던 백하나-이소희 조 역시 중국의 류성수-탄닝 조에 패하며 준우승을 차지해 아쉬움을 더했다. 전영오픈 일정을 모두 마친 대표팀은 10일 인천국제공항을 통해 귀국길에 오를 예정이다.

 19세기 유럽은 산업혁명의 상징인 '기차'가 가져온 문명사적 전환의 한복판에 있었다. 이 거대한 변화의 물결은 당대 예술가들의 캔버스에도 고스란히 스며들었다. 화가들은 풍경을 가로지르는 육중한 쇳덩어리를 단순한 이동 수단이 아닌, 시대의 역동성과 변화를 상징하는 새로운 미학적 주제로 포착했다.빈센트 반 고흐에게 기차는 삶과 예술에 직접적인 영향을 미친 존재였다. 그가 파리를 떠나 남프랑스 아를에 정착할 수 있었던 것은 철도망 덕분이었으며, 동생 테오와 편지를 주고받으며 예술적 교감을 나눈 것 역시 철도 우편 시스템이 있었기에 가능했다. 그의 대표작 '노란 집'의 배경에 기차가 그려진 것은 우연이 아니다. 실제로 그의 집은 기찻길 옆에 위치해 저렴한 임대료의 원인이자, 그의 일상 속 소음과 활기의 원천이기도 했다.인상파 화가들 역시 기차라는 새로운 소재에 매료되었다. 클로드 모네는 파리의 생 라자르 역을 연작으로 그리며 역동적인 도시의 심장부로 들어온 증기기관차의 순간적인 인상을 포착했다. 폴 세잔 또한 고향의 생트빅투아르 산을 그린 여러 작품에 철도 교량과 기차를 그려 넣어, 고요한 자연 속에 스며든 문명의 변화를 담담하게 기록했다.산업혁명의 본고장 영국에서는 기차가 더욱 드라마틱한 주인공으로 등장했다. 윌리엄 터너의 걸작 '비, 증기, 속도-대서부 열차'는 맹렬한 속도로 비바람을 뚫고 질주하는 증기기관차의 압도적인 힘과 속도감을 화면에 폭발적으로 담아냈다. 이는 자연의 힘과 기계 문명의 힘이 충돌하고 융합하는 경이로운 순간을 포착한 것으로 평가받는다.터너의 그림을 자세히 들여다보면 당시의 시대상이 더욱 생생하게 느껴진다. 지붕이 없는 객차에서 비와 증기를 온몸으로 맞는 승객들의 모습은 경이로운 속도감을 체험하는 당대 사람들의 경험을, 기차 소리에 놀라 달아나는 토끼의 모습은 새로운 문명 앞에서 놀란 자연을 상징적으로 보여준다.이처럼 19세기 화가들의 캔버스에 등장한 기차는 단순한 풍경의 일부가 아니었다. 그것은 낡은 시대가 저물고 새로운 시대가 도래하는 거대한 전환기를 살아간 예술가들의 시선을 담은 역사적 기록물이다. 그들의 그림은 기계 문명에 대한 기대와 두려움이 공존했던 시대의 공기를 오늘날 우리에게 생생하게 전달한다.